Альфред Деблин
Главными действующими лицами в произведениях Лиона Фейхтвангера и Арнольда Цвейга были обычно деятели культуры, представители интеллигенции. Однако тот же Арнольд Цвейг выдвинул в центр широкого эпического повествования двух «людей из народа» — унтера Гришу и его подругу Бабку, — что, в сущности, соответствовало основной тенденции буржуазного романа в конце 20-х годов.
Эта тенденция ощутима даже в творчестве тех писателей, которые были не очень тесно связаны с жизнью народа. Так, Т. Манн прервал в 1926 году работу над библейско-мифологическим
На вопрос о сопротивлении фашизму дает ответ герой Т. Манна официант Марио, просто «человек из народа», который оказывается единственным из персонажей новеллы, кто стихийно протестует против унижения человеческого достоинства и убивает авантюриста Чипполу. Г. Манн, работая над своими «романами из жизни общества» — «Мать Мария» , «Большое дело» и «Серьезная жизнь» , — хотел, чтобы они стали «современной литературой для живущих ныне» 75; однако фантастически-гротесковая
Замечательных результатов в изображении выходцев из народа удалось достигнуть Альфреду Деблину, который всем своим творчеством отстаивал мысль о том, что писатель призван обращаться к самым широким массам.
Деблин работал врачом при больничной кассе в одном из бедняцких районов Берлина. Однако его ранняя проза редко берет свои темы из этой сферы реальной жизни. По своим тематическим и стилистическим признакам, а также по склонности к экспериментаторству ранняя проза Деблина тяготеет к экспрессионизму.
Фантазия рассказчика расцвечивает исторический материал живыми многокрасочными образами, примером чему могут служить романы «Три прыжка Ван-Луня» и «Валленштейн» . Умение Деблина показать народные массы в качестве движущей силы истории и в то же время выявить роль отдельной личности, раскрыть политические интересы в поступках исторических фигур, обнаружить двойственный характер современной техники — например, в романе «Борьба Вадцека с паровой турбиной» или в фантастическом романе «Горы, моря и гиганты» — дало настолько интересные результаты, что им трудно подобрать для сравнения какие-либо иные романы из немецкой литературы этого времени.
В романе «Берлин-Александерплац» Деблин впервые обращается к той среде, которую он прекрасно знает по собственному опыту. Он рассказывает о жизни простых берлинцев, причем рассказ идет о самых свежих событиях, а в центре их оказываются «пролетарские» персонажи.
Бывший рабочий Франц Биберкопф выпущен из тюрьмы и хочет начать в Берлине нормальную жизнь «порядочного человека», однако вновь становится убийцей. Виною тому, по мнению автора, служит «вавилонская блудница» — город, атмосферу которого создает виртуозная техника монтажа. Привычные повествовательные элементы сочетаются в романе с внутренними монологами, авторским комментарием, мифологическими фрагментами и доку-104
Ментальными материалами. Деблин добивается при этом такого функционального единства романа, который обеспечивает максимальный художественный эффект. С другой стороны, писатель объясняет крах своего героя тем, что у того был якобы неверный «план жизни». Книга Деблина обретает черты «романа воспитания» в той мере, в какой Биберкопф подымается на новую ступень осмысления жизни, однако выводы, сопутствующие этому, практически не выходят за пределы наказа постоянно быть начеку.
Во всяком случае, художественный эксперимент, по замыслу которого в центре романа оказывалось изображение актуальной действительности, обеспечил роману Деб-лина «Берлин — Александерплац» такой успех, какой не выпадал на долю ни одного из других его произведений.
Среди книг, написанных в эмиграции, выделяется трилогия «Ноябрь 1918. Немецкая революция» .
Эта попытка была несколько необычной по своему содержанию, поскольку она связывала осмысление важнейших событий немецкой истории, еще не получивших к тому времени должного освещения, с «романом воспитания», повествующим о судьбе буржуазного интеллигента. Первая часть трилогии, «Народ, который предали», повествует о предательстве социал-демократов в дни революции, вторая часть носит название «Возвращение войск с фронта». Третья часть «Карл и Роза» рассказывает об убийстве К. Либкнехта и Р. Люксембург. С усилением религиозных настроений у Деблина менялся и замысел романа.
Если раньше герой был в рядах революционеров, то впоследствии он приходит к христианскому пониманию социальной ответственности. Это находит свое отражение в последней книге Деблина «Гамлет, или Конец длинной ночи» .
(1 оценок, среднее: 5,00 из 5)Альфред Деблин