Каковы связи творчества Блока с изобразительным искусством, музыкой и театром?
Ранняя лирика Блока была тесно и многообразно связана с живописью М. В. Нестерова, для него М. А. Врубель был «вестником древних трагедий… с печатью безумия и рока на лице», а сине-лиловые тона полотен Врубеля, его Демон, его Царевна-Лебедь были для Блока во второй половине 1900-х гг. точнейшими, глубочайшим символами времени. Еще в эпоху «Стихов о Прекрасной Даме» современники заговорили о влиянии на Блока живописи раннего Ренессанса. «Уже в ранних его стихах было много от итальянских прерафаэлитов: и золото, и лазурь Беато Анжелико,
Цыганский романс, русский романс XIX в., «городской фольклор» начала XX в. составляют звуковой «фон» его лирики.
«Демон» А. Н. Рубинштейна и «Хованщина» М. П. Мусоргского, «Пиковая дама» П. И. Чайковского и «Князь Игорь» А. П.
Бородина, концерты М. А. Олениной-д’Альгейм,
Увлечение музыкой и эстетикой Рихарда Вагнера сопровождало Блока с начала 1900-х гг. до конца жизни. Образы вагнеровских опер возникают в лирике 1904 г., становятся чрезвычайно важными для символики разделов «Ямбы» и «Возмездие» , поэмы «Возмездие» , многочисленных статей; последние по времени реминисценции эстетических трактатов Вагнера отмечены исследователями в речи «О назначении поэта» .
Самое значимое «вагнеровское впечатление» Блока — тетралогия «Кольцо Нибелунгов», но и «Тристан и Изольда», и «Тангейзер», и «Парцифаль», и «Лоэнгрин» вошли в чрезвычайно плотный, многоликий и многозначный «культурный слой» его поэзии. «Парцифалем» назвал в воспоминаниях молодого Блока Андрей Белый; но в лирике «третьего тома», в ряде статей конца 1900-х — начала 1910-х гг. — Блок, скорее, сближает своего лирического героя с вагнеровским Зигфридом.
С эстетическими трактатами Вагнера, внимательно изученными Блоком, связаны важнейшие символы творческой философии русского поэта — символы «мирового оркестра», «человека-Артиста», «духа музыки». «Музыка творит мир. Она есть духовное тело мира, мысль мира», — записывает Блок в июне 1909 г. «Вначале была музыка. Музыка есть сущность мира…
Культура есть музыкальный ритм»,- записывает он в 1919 г. «Дух музыкальной спаянности, цельности» живет в самых прекрасных и значимых для человечества эпохах мировой истории — и это, по Блоку, объединяет европейский Ренессанс в русскую революцию, два явления одной многовековой мистерии — Пути Человечества.
Новая мощная волна музыкальных впечатлений была связана для Блока в 1913-1914 гг. с увлечением оперой Ж. Бизе «Кармен» в постановке театра Музыкальной драмы, с обаянием голоса, игры, личности Любови Александровны Дельмас — исполнительницы заглавной партии. Наконец, в «январской трилогии» 1918 г. — «дух музыки» и «шум времени» слились в единое целое: мелодика поэмы теснейшим образом связана с мелодикой русского городского фольклора начала XX в. Отдельной темой могло бы стать «мелодическое строение» лирики Блока. В поэме «Двенадцать» можно найти черты сюитного построения, в «Снежной Маске» — сонатно-симфонический цикл. Известный композитор Б. В.
Асафьев посвятил этой особенности творчества поэта эссе «Виденье мира в духе музыки», в котором, в частности, утверждал: «Надо не читать только стихи Блока, а слушать внутренним слухом, как слышат музыканты, читая партитуру».
Столь же важны для творчества Блока были его театральные впечатления: К. С — Станиславский при знакомстве с поэтом узнал в нем студента, неистовей всех аплодировавшего актерам Московского Художественного театра во время первых петербургских гастролей. «Материалы к декламации», собранные 17-18-летним Блоком и сохранившиеся в его архиве, свидетельствуют о том, что все, что юноша, мысливший себя в будущем «артистом Императорских театров», готовил для сценического прочтения, претворилось в его стихах. Об огромном значении для него самого и «нового искусства» вообще театра В. Ф. Комиссаржевской и ее актерской игры Блок писал в 1910 г. после смерти актрисы; мощный и творчески плодотворный интерес Блока к драматургии Мориса Метерлинка и Генрика Ибсена также тесно сопряжен с «театральными впечатлениями» поэта.
В «Автобиографии» Блок укажет: «Главными темами моих статей… были и остались темы об «интеллигенции и народе», о театре и о русском символизме».
Каковы связи творчества Блока с изобразительным искусством, музыкой и театром?