Мотивы любовной лирики в стихотворениях Лермонтова
Многие мотивы любовной лирики рождались в бурях политических потрясений, которые давали поэзии любви «разумное содержание». Она же, в свою очередь, обогащала «общее содержание» всем достоянием личности, которая, выступая носителем общей идеи, дает ей плоть и кровь активного действия. В лермонтовской лирике наглядно проявляется сочлененность всех моментов бытия и всех элементов человеческой деятельности. И что характерно, лермонтовский лирический герой, раскрывая разум любви, по существу, предъявляет и обосновывает свое право на
Лирический герой Лермонтова гордится этим участием в битве за человека. «Я грудью шел вперед, я жертвовал собой», — в сознании полноты своего достоинства заявляет он.
За дело общее, быть может, я паду, Иль жизнь в изгнании бесплодно проведу,
Так возвышенно начинается взволнованная лирическая пьеса Лермонтова, чтобы закончиться робким и тихим признанием:
Я все тебя любил и все любил так нежно.
Здесь все типичные
«В стихотворении «Предсказание» явственнее всего выражены мысли Лермонтова о грядущих революционных потрясениях. Стихотворение написано под впечатлением многочисленных крестьянских восстаний 1830 года, которые особенно участились в связи с распространением в ряде губерний эпидемии холеры».
Этот комментарий академического издания сочинений Лермонтова, как и аналогичный более раннего «огоньковского» издания, которое выходило под наблюдением И. Л. Андроникова, является сейчас общепринятым и получившим полные права гражданства. Но, как видим, он, этот комментарий, не ставит главного вопроса — вопроса об идее стихотворения, сводя все к «впечатлению», т. е. к первичной реакции на участившиеся восстания крестьян. А между тем данное стихотворение является очень сложным по своему содержанию.
И не случайно бытуют утверждения, что Лермонтов в нем выступает противником революции: для него год восстания — «черный год» России. Этот довод парализовало известное указание И. Л. Андроникова на то, что «в русской литературе и публицистике XIX века выражение «черный год» было широко распространенным обозначением «пугачевщины». Это верно.
Но лермонтовский контекст «России черный год» явно указывает на то, что речь идет о годе восстания, как годе страшных бедствий России, и это закрепляется далее развернутой картиной ужасов и страданий. Всмотримся в эту картину:
Когда детей, когда невинных жен Низвергнутый не защитит закон; Когда чума от смрадных, мертвых тел Начнет бродить среди печальных сел, Чтобы платком из хижин вызывать, И станет глад сей бедный край терзать; И зарево окрасит волны рек…
Потрясающая, мрачащая сердце картина. Откуда поэт брал свои краски, эти леденящие кровь подробности ужасов и бедствий вселенских? Рассказы ли о днях Пугачева или бунтующая холерная Москва 30-го года подсказала их, — кто знает? Но картина поражает своей ужасающей достоверностью и чем-то поднимающим и возвышающим человека.
И, разумеется, неправы те, кто видит в этих строках отрицание или «опровержение» революции. Для отрицания здесь, по крайней мере, недостает двух элементов: жалоб и страха. И при характеристике этой картины нельзя обойтись без одного самого необходимого слова: она грандиозна.
Это не ужасы без конца, а конец с ужасом, что и избирают массы, решившиеся на революцию. И эту черту и народной революции и народной психологии прекрасно схватил Лермонтов: лучше ужасный конец, чем ужасы без конца.
Кроме того: приведенный отрывок не самостоятелен в своем значении, в нем нет конца, нет завершенности, что отнимает право суждения о нем, как о целом, право вывода и заключения. Он лишь готовит вас к чему-то самому главному, ради чего все это написано, — и вы потрясенной душой чувствуете, что сейчас «да, оно, это самое», это великое должно произойти и свершиться. Лермонтов и в юные годы умел великолепно владеть искусством лирического движения стиха, искусством подъема, спада и завершения, искусством драматического финала.
Лирическая интонация, сплошь идущая на подъем, без единой передышки и паузы, сделала эту потрясающую картину, казалось бы, вполне самостоятельно значимую, лишь экспозицией к главному действию, если не сказать — лишь его фоном и декорацией. И как же она, выражаясь чисто сценически, оформлена. «И зарево окрасит волны рек»! Это уже включен большой свет рампы — сейчас поднимется занавес, и начнется действие. И как бы в подтверждение всего нами сказанного после приведенной строки поэт ставит двоеточие и начинает развитие действия:
И зарево окрасит волны рек: В тот день явится мощный человек, И ты его узнаешь-и поймешь, Зачем в руке его булатный нож: И горе для тебя! — твой плач, твой стон Ему тогда покажется смешон; И будет все ужасно, мрачно в нем, Как плащ его с возвышенным челом.
Так заканчивается это замечательное стихотворение. Оно свидетельство того, что крестьянская революция в 1830 году казалась Лермонтову неизбежной, и он ждал ее наступления. Вместе с тем из стихотворения совершенно очевидно, что поэт принимает, оправдывает и благословляет революцию в самых суровых и тяжелых формах ее выражения. И он завершает картину разбушевавшейся революционной стихии появлением здесь, на стороне восставших, в озарении пожаров, своего излюбленного героя — «мощного человека», в плаще с булатным ножом в руках, — этого объективированного «я» самого поэта.
(1 оценок, среднее: 5,00 из 5)Мотивы любовной лирики в стихотворениях Лермонтова