Ранние произведения М. Шолохова, являясь первым этапом творческого пути художника, помогают преодолеть представление об эволюции писателя как некоем равномерном, прямолинейном, бесконфликтном процессе. Мы ясно видим, как много и в какой невероятно сжатый срок пришлось переосмыслить автору, чтобы появилось произведение качественно иного философского и художественного уровня, каким стала главная книга М. Шолохова — роман «Тихий Дон».
Творческая история романа. Известно, как сам Шолохов объяснял изменение замысла: первоначально в романе под названием «Донщина» он намеревался показать казачество в революции. Начав с рассказа об участии казаков в походе Корнилова на Петроград, автор понял, что «для читателя остается непонятным — почему казачество приняло участие в подавлении революции? Что это за казаки? Что это за Область Войска Донского?» — «Поэтому я бросил начатую работу. Стал думать о более широком романе».
Но это авторское высказывание, как справедливо замечает А. Хватов в книге «На стрежне века», не дает полного объяснения сути изменения первоначального замысла. В конце концов можно было бы рассказать о прошлом казачества, его особенностях и в рамках «Донщины» . Речь должна идти не просто о расширении замысла, совершенствовании его отдельных сторон, а о коренном пересмотре самого существа авторской концепции, узость которой стала очевидна уже к концу 20-х годов. Не только об участии казачества в революции рассказывает теперь Шолохов.
Революция, первая мировая, а затем и гражданская война предстают в «Тихом Доне» лишь конкретными историческими эпизодами жизни народа, бытия человека на земле.
Эта особенность шолоховского произведения особенно отчетливо проявляется на фоне книг 20-х годов. К тому времени в литературе уже сложилась традиция изображения революции, были обозначены основные проблемы времени, типы характеров, способы изображения народа. В «Тихом Доне» — на качественно ином художественном уровне — можно увидеть все эти основные мотивы прозы 20-х годов, и в этом смысле шолоховский роман как бы подводил итоги литературному развитию 20-х годов. Но обратим внимание на то, что произведения 20-х годов исследуют эпоху на примере конкретных эпизодов или изображения относительно узкого участка революции и гражданской войны. В русле этой традиции Шолохов шел в «Донских рассказах».
В большинстве произведений человек изображался в боевых эпизодах, выступал как личность историческая, а его житейскому окружению далеко не всегда уделялось достаточно внимания, к связям же с устоями традиционной народной жизни в большинстве случаев литература тех лет, захваченная пафосом коренного переустройства мира, относилась чаще всего недоверчиво.
Яркое подтверждение сказанному — зачины произведений: «Железный поток» открывается образом шумящей в минуту опасности толпы; «Чапаев» — проводами на фронт рабочего отряда; «Разгром» — приказом командира отряда Левинсона ординарцу Морозке.
Иначе звучит начало «Тихого Дона» «Мелеховский двор — на самом краю хутора…» Шолохов погружает читателя в глубины народной жизни, обращает его внимание к истокам, с тем чтобы понять затем изменения, происходящие в бытии народа и человека. Таким образом, классовый конфликт перестает быть главным для автора. Не только и не столько борьба белых и красных интересуют его теперь, как было в «Донских рассказах», а судьба традиционного уклада народной жизни на переломе истории.
Так складывается особый жанр произведения — жанр эпопеи.
Сочинение: Тихий Дон образ жизни народа