Своеобразие критической прозы Блока
Проза Блока широка по тематическому охвату и многообразна по жанрам. Критические жанры Блока, как и у других критиков, определялись конкретным содержанием его критического творчества, жанрообразующим началом его тематических заданий, ведением его тематических линий, а, в конечном счете, его мировоззрением, сутью и всем строем его мышления. Но Блок, как и всякий участник текущей литературной жизни, не мог, наряду со всем этим, не ориентировать жанры своей критики на формы, установившиеся в изданиях, в которых он печатался.
Ему приходилось,
Участие Блока в журналах, газетах, сборниках и других изданиях выразилось в довольно большом количестве напечатанных статей, рецензий, памяток, некрологов, предисловий и в нескольких сюжетно разработанных зарисовках. В порядке самой общей, как бы предварительной, классификации мы имеем основание обобщить этот разнообразный материал, разбив его на две части, в определении которых существенную роль играет. признак
Однако реальная типология жанров, прозы Блока, как и у любого оригинального критика, лишь приблизительно координируется с этой абстрактной жанровой схемой. Лиризм, стихийное стремление к образному построению и многие другие особенности блоковской прозы — индивидуальные и зависимые от общих тенденций искусства начала века — вырастали в ней как особые доминанты, смещавшие отчасти не только намеченные выше, но и все возможные жанровые границы. Так, лирические статьи или лирические рецензии, оставаясь в общем смысле статьями и рецензиями, приобретали у Блока силой своего лиризма и особой образности не только отличительный содержательно-стилевой, но и специфически-индивидуальный жанровый характер, сдвигаясь в сторону стиховой лирики и лирического этюда.
Недаром Блок имел возможность, не нарушая стиля своих статей, вводить в их текст свои лирические стихотворения или их фрагменты. Он пользовался этой возможностью редко, но самый факт ее существования показателен. В границах пушкинской или, скажем, ахматовской эстетической нормы такое сближение лирики и критики было бы немыслимым.
Если говорить о правиле, а о преобладающей тенденции, можно утверждать, например, что статьи Блока в журналах, как это обычно бывает, значительно превосходили по своим размерам его газетные статьи, объем которых естественно ограничивался компактной газетной формой. Для сравнения достаточно сопоставить хотя бы его большие журнальные обозрения — «О реалистах», «О лирике», «О драме» — с короткими газетными статьями-фельетонами: «Вечера «искусств», «Душа писателя», «Горький о Мессине», «Искусство и газета». При этом следует заметить, что самые большие по размерам журнальные выступления Блока намного меньше, чем общеизвестные хрестоматийные статьи Добролюбова и даже статьи Михайловского, и все же они в несколько раз больше принятого, прочно установившегося типа критических опусов, которые помещались в наиболее авторитетном журнале символистов «Весы».
Стиль многих, особенно ранних журнальных статей и рецензий Блока, помещенных в модернистских органах, в какой-то мере сближается с лирически окрашенной метафористскоп поэтикой, характерной для символистской критики. Статьи и рецензии Блока, предназначенные для газет дооктябрьского и послеоктябрьского времени, то есть для широкого читателя, ориентированы на газеты и по своему языку, и по своему тематическому ракурсу. Здесь духовная и эстетическая эволюция Блока толкала его к поискам новых для него видов критической прозы, и он находил в газетных формах опору для реализации этих исканий.
Газетные выступления Блока того времени как бы оформляли его отход от модернистского стиля. Блок писал свои газетные статьи проще, «доходчивей», чем журнальные, усиливая в их стилистике «рационалистический элемент» и нередко поворачивая их к публицистическим темам, хотя самый факт литературной работы в газетах иногда вызывал в нем сомнения и мысли о возможной вульгаризации. И все же не случайно поэма «Двенадцать» была впервые напечатана в газете.
В то время как для ряда других писателей и критиков движение из «газетного мира» в «мир журналов и сборников» явилось положительным фактом литературного развития, для Блока это движение в некоторых отношениях имело обратное значение; отдаление от «журнального мира» и сближение с «газетным» более или менее соответствовало очень важному и плодотворному для него идейно-творческому сдвигу.
Своеобразие критической прозы Блока