Главная ⇒ 📁Сочинения по литературе ⇒ Мариво: маска в драматургии


Мариво: маска в драматургии

Мариво:

Маска в драматургии

В обществе XVIII века маска как атрибут карнавала практически исчезает, уступая место искусству костюма, украшений, париков и румян, а также тонкой игре скрытых намерений и изяществу полного аллюзий и двусмысленностей диалога. Однако понятие маски, родившейся от стремления человека раздвоиться, примерить личину другого, неотделимо от театральной традиции, в особенности традиции Commedia dell’arte, импровизировавшей на основе фабульной канвы и фиксированных типов комических персонажей. Эту традицию во Франции

эпохи Просвещения продолжил драматург П. К. Мариво, соединив ее с традицией французской классической комедии, чтобы воплотить свой талант в создании особого стиля психологического анализа душевных движений героев. Комедии Мариво, в которых раскрывается вихрь противоречий, нерешительности, уязвленного самолюбия и искренности, сопутствующих возникновению любви, названы «сюрпризами любви»; по заглавию одной из центральных для этого цикла пьес автора. Персонажи этих комедий, столкнувшись с зачастую неясным для них самих «откровением» любви, которое резко вырывает их из привычного уклада жизни, пытаются воспрепятствовать
ему в своих сердцах; иногда же, полные недоверия к истинности чувств, подвергают себя и своих любимых своеобразным «испытаниям».

В том и в другом случае герои комедий используют «маски», либо представляя других персонажей, либо, «маскируя» свое душевное состояние, изображают чувства, которых в действительности не испытывают. Так, герои пьесы «Игра любви и случая» , чтобы проверить, достоин ли каждый из них любви, переодеваются слугами, но, сменив роскошные одежды на одеяние и статус слуг, они остаются деликатными, нежными и благородными людьми, не используя «психологической» маски. Однако герои таких пьес, как «Неразумные клятвы» и «Счастливая уловка» , не прибегая к переодеваниям, надевают на себя «маску» равнодушия или притворного чувства к сопернику. Таким образом, очевидно, что понятие «маски» не исчезло со сцены XVIII века, а подверглось трансформации в аналитических комедиях Мариво, превратившись из грубого картона в своеобразную «психологическую игру». . ddress align=»rightЕ.

А. Третьякова Библиография и научные приложения: Научные приложения. — Этапы литературного процесса: Новое время: Эпоха Просвещения. — Теория истории литературы: Жанры: Драматургические жанры.



Дайджест:

  1. Стенли Ипкисс — клерк, що знайшов маску Локи з фільму «Маска» Стенли Ипкисс — клерк, що знайшов маску Локи з фільму «Маска» Стенли Ипкисс — невдаха, дрібний клерк, що працює в банку, яким помикают всі кому не лінь. Один раз, бідолаху... ...
  2. Жизнь Марианны Жизнь Марианны «Жизнь Марианны, или Приключения графини де » — самый известный роман французского писателя Пьера Карле де Шамблена де Мариво. Характерный для писателя, особенно для его комедий стиль, получивший... ...
  3. «Маска Красной смерти» сочинение Подготовка к ЕГЭ: «Маска Красной смерти» сочинение В начале девятнадцатого века в Америке родился писатель, который был не понят американцами своего времени. Он опередил свое время. Это Эдгар Аллан По.... ...
  4. Комедии Фонвизина чрезвычайно важная веха в истории нашей драматургии С «Недоросля», в сущности, и начинается русская общественная комедия. Следующие за ней — «Горе от ума» Грибоедова и «Ревизор» Гоголя. «…Все побледнело,- писал Гоголь,- перед двумя яркими произведениями: перед комедией... ...
  5. Дворянское «злонравие» ведущая тема драматургии Фонвизина Денис Иванович Фонвизин — автор знаменитой комедии «Недоросль» , которая не сходит со сцены до наших дней. Ему принадлежит также комедия «Бригадир» и ряд других сатирических и публицистических произведений. По... ...
  6. Краткое содержание «Жизнь Марианны, или Приключения графини де—» Мариво Пьер Карле де Шамблен де Мариво Произведение «Жизнь Марианны, или Приключения графини де—« Марианна, удалившись от света, по совету подруги берется за перо. Правда, она боится, что ум ее непригоден... ...
  7. Театр, маска, маскарад в произведениях М. Ю. Лермонтова Барокко свойственны иллюзия, игра, соединение реального с воображаемым, понимание мира как театра. «Жизнь есть сон» — это название пьесы Кальдерона могло бы стать и становится эпиграфом ко многим книгам о... ...
  8. Герой комедии К. Гольдони «Слуга двух господ» Первоначальный вариант написан как сценарий импровизационного спектакля «комедии дель арте» для выдающегося комика этого жанра Антонио Сакки, выступавшего под сценическим именем Труффальдино. В варианте 1749 г.- образце «правильной комедии» —... ...
  9. Поэтика комедий Шекспира Поэтика шекспировских комедий, созданных в так называемый «оптимистический период» творчества, не столь универсальна, как поэтика хроник. Комедии II-го периода обладают общим для них магистральным сюжетом, но различаются доминирующей реальностью. Их... ...
  10. План сочинения — Своеобразие драматургии Чехова Своеобразие драматургии А. П. Чехова I. Вступление Чехов — драматург-новатор. По сравнению со своими предшественниками он создал в русской литературе принципиально новую дра­матургию. II. Главная часть 1. Конфликт в пьесах... ...
  11. Сочинение: Любовь в драматургии A. H. Арбузова Арбузов однажды заметил: «У меня, о чем бы ни шла речь в пьесе, ка­ких бы профессий люди в ней ни действовали… любовь является опреде­лителем душевного состояния человека. Мне кажется, что... ...
  12. Краткое содержание романа Мариво «Жизнь Марианны» Марианна, удалившись от света, по совету подруги берется за перо. Правда, она боится, что ум ее непригоден для сочинительства, а слог недостаточно хорош, но поверьте, она просто кокетничает. Трагическое событие,... ...
  13. «Жизнь Марианны, или Приключения графини де ***» Мариво в кратком изложении Марианна, удалившись от света, по совету подруги берется за перо. Правда, она боится, что ум ее непригоден для сочинительства, а слог недостаточно хорош, но поверьте, она просто кокетничает. Трагическое событие,... ...
  14. Сочинение: О главном герое драматургии А. Н. Арбузова О главном герое драматургии А. Н. Арбузова Мир героев Арбузова сложен и неоднозначен. Это богатый и разносто­ронний мир людей, окружающих нас в повседневной действительности. Арбузов, как правило, пишет о жизни... ...
  15. Своеобразие драматургии А. Н. Островского Большинство выдающихся русских писателей, которые впервые выступили в литературе в 1840-е годы, обращались преимущественно к эпосу или лирике. Некоторые из них иногда пробовали силы также и в драматургии. Единственным писателем... ...
  16. Популярность драматургии Чехова В «Дяде Ване» речь идет о нравственной гибели людей, безуспешно мечтающих о светлой, свободной, красивой жизни. Позднее прозрение Войницкого приводит его к горькому пониманию, что жизнь, принесенная в жертву идолу... ...
  17. Новаторство драматургии Чехов, как и другие драматурги конца XIX — начала XX века, пришел к выводу о необходимости создания принципиально иных, в сравнении с традиционными, театральных произведений. Особенности его творчества: 1. В... ...
  18. Окончание эпохи драматургии 30-х годов Если в творчестве А. Афиногенова и А. Арбузова этические конфликты обретали преимущественно ос­тродраматическое воплощение, то в пьесе Виктора Гу­сева «Слава» при решении тех же противоречий преобладала лирическая тональность. Погоня за... ...
  19. Сказка для театра в драматургии Карло Гоцци Родился в Венеции, принадлежал к одному из древнейших дворянских родов, чем чрезвычайно гордился. После разорения семьи пошел в армию, был направлен в Далмацию, где служил с 1741 по 1744 гг.,... ...
  20. Начало русского театра и русской драматургии Русская церковь в течение долгого времени осудительно относилась к светским развлечениям. Еще в XVII в., по инициативе церкви, продолжается у нас борьба преимущественно с народными театрализованными зрелищами. Даже царь Алексей... ...
  21. «Горе от ума» — одно из самых злободневных произведений русской драматургии «Горе от ума» — одно из самых злободневных произведений русской драматургии, блестящий пример тесной связи литературы и общественной жизни, образец умения писателя в художественно совершенной форме откликнуться на актуальные явления... ...
  22. Шедевры драматургии Пушкина — «Маленькие трагедии» В Болдине поэт создает шедевры своей драматургии — «маленькие трагедии». Пушкин выступил глубоким знатоком человеческих страстей, замечательным мастером лепки характеров, художником острых драматических конфликтов. В «Скупом рыцаре» исторически верно показана... ...
  23. Особенности драматургии Островского: особая роль диалога, народность языка Островский создавал свои пьесы в сознательном противоборстве с выдуманным миром охранительно-романтичной мелодрамы и плоским зубоскальством натуралистического псевдореалистического водевиля. Его пьесы коренным образом обновили театральный репертуар, внесли в него демократическое начало... ...
  24. Начало развития драматургии в начале 30-х годов В годы развернутого социалистического строитель­ства перед драматургией встали сложные задачи. Предстояло не только осмыслить новые конфликты и нового героя, но и воплотить осознанное в такие формы, которые наиболее полно отвечали... ...
  25. НОВАТОРСТВО ДРАМАТУРГИИ Г. ИБСЕНА Конец ХІХ — начало ХХ столетия характеризуется интересными творческими поисками в мировой литературе. Эти поиски обусловили возникновение новых жанров и форм произведений. Драматургия не составила исключение. Норвежский драматург Генрик Ибсен... ...
  26. Обзор французской прозы и драматургии Ромен Роллан — классик французской литературы. Обладатель Нобелевской премии 1915 года. Писатель по типу близкий Гюго, эмоциональный оптимист, романтик. Роллан воспевает героев, сильных духом, творчески, отдающих свой яркий талант людям.... ...
  27. Родственность драматургии Чехова и драматургов «театра абсурда» Родственность драматургической техники Чехова и техники современных драматургов «театра абсурда», по мнению Оутс, в «стремлении преодолеть различного рода драматические и лингвистические условности, и в изображении абсурдных инцидентов, и в обрисовке... ...
  28. На тему: Герои-«недотепы» в драматургии А. П. Чехова Драматургия Антона Павловича Чехова — это насто­ящий кладезь не только неподдельных, тонких, «настоящих» человеческих эмоций, но и «живых», четких и объ­емных образов. Каждый чеховский герой весьма много­гранен. В пьесе «Вишневый... ...
  29. Образ «жестокого мира» в драматургии А. Н. Островского По пьесе «Гроза» В 1859 г. Александр Николаевич Островский создает одно из самых сильных своих произведений — драму «Гроза», в которой показывает как типично русский купеческий дом Кабановых, являющийся олицетворени­ем «жестокого мира». В... ...
  30. Художественная форма драматургии Шекспира Некоторые исследователи делали из этого неверный вывод, будто в трагедии возникает несоответствие между старой средневековой фабулой и ренессансной философией Гамлета. Между тем, хотя сага о Гамлете имеет средневековые корни, ее... ...
  31. Сентиментализм в драматургии. Владислав Александрович Озеров Сентиментализм оказал влияние и на драматургию. В изучаемый период в печати и на сцене появляется немало сентиментальных драм, разрабатывающих характерные для данного направления мотивы. Как и в повестях, на сцену... ...
  32. Тема «лишнего человека» в драматургии Чехова Чехов продолжает заявленную Бальзаком тему накопительства. Причем для русского классика тема денежного обогащения не представляется важной. Его вовсе не интересует денежная ценность вещей, которыми себя окружают герои. Напротив, чем бесполезнее,... ...
  33. Развитие драматургии в 30-х годах Драматургия 30-х годов многообразна. Отчетливо выявились художественные течения героической траге­дии и психологической драмы. Опираясь на опыт советской прозы, драматурги создают синтетический жанр драма­тургического эпоса. Развивается жанр комедии. Выступая в разных... ...
  34. В чем состоит специфика драматургии А. П. Чехова? В чем состоит специфика драматургии А. П. Чехова? Какую роль в системе образов пьесы А. П. Чехова «Вишне­вый сад» играет Гаев? Гаев — обломок вырождающегося дворянства, совершенно бес­полезное создание, проевшее... ...
  35. Своеобразие драматургии Маяковского Маяковский опередил свое время как художник. Новатор в области тем и художественных средств, он устремлен в будущее в своем творчестве. В сущности, он был и остался футуристом в широком смысле... ...
  36. Тема труда в драматургии 30-х годов Магистральной темой драматургии 30-х годов стала тема труда, преобразующего как саму действительность, так и, что особенно важно, человека — строителя нового мира. В своей первой пьесе «Темп» Н. Погодин поведал... ...
  37. Тема денег как социального зла в драматургии XIX века В начале 60-х годов одной из наиболее значительных драм, посвященных дореформенной деревне, стала пьеса А. Ф. Писемского «Горькая судьбина». Автор, несколько лет проработавший в губернском костромском правлении чиновником особых поручений,... ...
  38. Социальная сущность героя в драматургии «Герой драмы», — утверждал В. Киршон,- никогда не будет социальным типом, если не будет разработан характер. Схему типа создать без разработки характе­ра возможно, настоящий тип создать нельзя, ибо под «типом»... ...
  39. Художественное своеобразие драматургии А. П. Чехова Что нужно драматическому писателю? Философию, бесстрастие, государственные мысли историка, догадливость, живость воображения, никакого предрассудка любимой мысли. Свобода. А. С. Пушкин Ставя пьесы А. П. Чехова на сцене Московского Художественного театра,... ...
  40. Главные темы драматургии Генрика Ибсена Великий норвежский драматург, прославивший Норвегию. Норвегия — одна из четырех скандинавских стран. Узкая полоска земли на западном побережье Скандинавского полуострова, покрытая горами и изрезанная фьордами, глубокими морскими заливами в горах.... ...

Мариво: маска в драматургии