«Новый реализм»
Параллельно с подобными устремлениями в прозе Вальтер Хеллерер, один из идеологов «литературной революции» в 50-х годах, предложил под лозунгом «перемен» понятие «нового реализма» для поэзии. Выступая против ее застоя, ее привязанности к определенному набору поэтических средств, он требовал редуцированного языка «конкретной поэзии», «нового приближения к осязаемому, обоняемому, видимому». Он ввел в поэзию понятие «повседневность и фактичность воспринимаемости». При этом он подчеркивал, что в основе такой поэзии
Эти планы, направленные против политизации поэзии, должны были внушить мысль о равенстве между Западом и Востоком 53. Конечно, обращение к повседневной жизни имело и положительные стороны, что дали почувствовать такие авторы, как Г. Хербургер и Н. Борн, которые начали писать, опираясь на эту концепцию. Предложенная ими открытая форма длинного стихотворения оказывала потенциальное противодействие редуцированному языку «конкретной поэзии».
Гюнтер Хербургер в своем сборнике «Клапа Ны» старался приблизиться К действительности,
Показывалась с позиции того или иного изображенного в них героя. Хербургер принимал вызов, который и для него исходил из политизации поэтических тем. Поэтическая концепция, позволяющая авторам «многозначительно вздыхать, рыдать в платочек — более понятными или содержательными им быть не надо», — была для него весьма проблематична 54.
Хербургер, напротив, требовал стихов о пережитом, написанных на материале, понятном и близком всем. В стихотворных сборниках «Тренировка» и «Оперетта» обращение к общественным и социальным реальностям становится очевидным. Хербургер писал также народные стихи на швабском диалекте.
Николас Борн в своих первых стихах «Положение на рынке» тоже исходил из повседневной действительности, однако все факты в ней принимались одинаково всерьез. В книге «Где у меня голова» цель поэзии раскрывалась благодаря социальной конкретизации тематики и четкой критической ангажированности. В стихах Рольфа Дитера Бринкмана «Что сомнительно, за что» факты и повседневные события вырваны из социального контекста и изображены в их чувственной непосредственности. Такая тенденция направлена против социально-критической поэзии, которую Бринкман не признает.
Отказ от общественной функции поэзии был связан с восприятием техники американской поп-поэзии. Бринкман познакомил с ней читателя в сборнике «Кислота» . Сборник «Пилоты» также показывает, что он вдохновлялся американскими поп-сценами с их «All is pretty, противопоставляя их эстетским образцам буржуазной поэзии. На этой почве возникла новая догма — догма антиискусства и антикультуры, которая вводила в поэзию слова из еще не освоенной области субкультуры: бессмысленный протест, проявляющийся прежде всего в состояниях шока.
«Новый реализм»