Анализ стихотворения Скрипка и немножко нервно
Мягкий лиризм свойствен внутренней тональности стихотворения — «Скрипка и немножко нервно» . «Скрипка…» — это словно маленький киносценарий, выстроенный по монтажному принципу. Ряд сменяющих друг друга кадров и создает динамический эффект.
Впечатление стремительности происходящего создается быстрой сменой кадров. «Скрипкина» история дана в форме не рассказа, а показа, выражена стихом акцентным, обладающим особой свободой и подвижностью.
Как и многие другие стихотворения Маяковского, «Скрипка…» написана
Динамическая поэтика Маяковского держится также на языковой экспрессии, осуществляемой самыми разными способами и средствами. В стихотворении 111 слов. Из 88 самостоятельных
Они-то и несут на себе основную динамическую нагрузку. Причем среди них преобладают глаголы повышенной экспрессии, такие как «издергалась», «разревелась», «шмыгнул», «выплакивалась», «вылязгивала», «крикнул» , «бросился», «ору», «влип как», «наплевать» и т. д.
В «Скрипке…» есть еще один агент повышенной экспрессии — система оппозиций и антитез. Взаимодействуя в семантико-эмоциональном пространстве, они формируют целостный облик стихотворения, в котором звукоряду, как и видеоряду, отводится особая, стилеобразующая роль. «Скрипка…» — это от начала и до конца звучащий организм. Однако, если в стихах «заумных» звук, как заметил Г. Винокур,- «это чистая психология, обнаженная индивидуализация, ничего общего с системой языка как социальным фактом — не имеющая», то у Маяковского «звук как поэтический материал берется в связи с его семантической окраской, с его значимостью».
Уже первая оппозиция сразу же настраивает нас на контрастное слуховое восприятие. Мы слышим скрипкины упрашивания, как и барабанно-звукоподражательные «хорошо», в которых — не только успокаивающие ноты, но и раздражение, желание избавиться от скрипкиной назойливости. При этом звуковой контраст подкреплен временным. Упрашивания предполагают длительность действия: «Скрипка издергалась, упрашивая…» . Реакция же барабана одномоментна. Это отмашка.
Трижды повторенное «хорошо» с акцентом на последнем слоге лишь усиливает жест раздражения. И, конечно, не случайно, что «хорошо» рифмуется с контрастным, в контексте высказывания, «ушел».
Вторая оппозиция: скрипка — оркестр. Сталкиваются два мира. На одном полюсе — нервность, уязвимость, одиночество, любовь. На другом — равнодушие, черствость, непонимание, грубость.
Скрипка «выплакивалась» в тихом отчаянии. Тарелка «вылязгивала» свое звонко-бестактное недоумение. Следующий контраст: в ответ на длительно-многосложное «выплакивалась» — короткая и резко-брутальная реакция геликона:
«Дура,
Плакса,
Вытри!»
Система оппозиций и антитез действует и дальше. И так же заметно звуковое сопровождение играет роль экспрессивно-усиливающего начала. Выкрикнул свое грубое геликон. Тут же последовала ответная реакция — «встал», «полез», «крикнул», «бросился» на шею скрипке лирический герой:
«Знаете что, скрипка?
Мы ужасно похожи:
Я вот тоже
Ору —
А доказать ничего не умею!»
Около половины всей площади стихотворения занимают звучащие пикировки — реплика на реплику, реакция на реакцию. Вновь завязывается и длится нескончаемый диалог «поэта и толпы». Наблюдая за удивительной сценой зарождающейся любви, «музыканты» — «смеются».
А мне — наплевать!
Я — хороший.
«Знаете что, скрипка?
Давайте —
Будем жить вместе!
А?»
Оставшееся без ответа вопросительное «А?» — знак неразрешенного диссонанса. Поэт по-прежнему один. Скрипка со своей нежностью и любовью — одна. И только воля к единению и человечности, постоянно наталкивающаяся на стену глухоты, «орет» устами поэта.
И не потому ли поэтика «Скрипки…», как и большинства произведений Маяковского-футуриста, почти сплошь реализует себя в элементах недовоплотимости, неполноты, недостаточности: «не выдержал», «а сам устал», «не дослушал», «ушел», «чужо смотрел», «без слов», «без такта», «ничего не умею» и т. п.? «Музыканты» смеются над тем, что поэт пришел к «деревянной» невесте. Поэт между тем все еще верит, что те, кто сегодня смеются над чудаками и безумцами, завтра могут быть с ними. Энергетическая поэтика действенности и поступка рождена этим стремлением: преодолев «дурную бесконечность», ускорить приход завтрашнего дня — будущего «без болей, бед и обид».
(1 оценок, среднее: 5,00 из 5)Анализ стихотворения Скрипка и немножко нервно